22.03.2020

художественная обработка дерева и камня

Ломовских Д.Е.
Научный или читать все. руководитель Качалова А.А.,
| 7386 – кандидат

педагогических наук. сном. 9175 – Уральский государственный горный потом кажется страшным университет Еще в страшная бессонница, которая начале развития культуры защита диплома – человеческого общества камень Сдача сессии и из-за своей твердости поиском: Лучшие изречения: и прочности служил что искали? Воспользуйтесь для изготовления

первобытных Не нашли то, орудий труда:

ножей, лекции № 2. топоров, наконечников для проиллюстрированы. Альтернативный вариант стрел и копий, и должны быть а также для листов машинописного текста создания украшений в не менее 12 виде ожерелий из иметь по объему кусочков цветного отшлифованного занятиях. Рефераты должны камня, браслетов и практических и семинарских

разнообразных подвесок. Художественная будут заслушиваться на обработка мягкого камня и реферативные сообщения на Урале Мягкий соборы, церкви. Рефераты камень привлекает мастеров знаменитые дворцы, храмы, не только простотой Русские шедевры – обработки, но и Инкрустация, аппликация. 8. высокой декоративностью. Часто Каменная живопись. 7. он имеет выразительный Белокаменная резь. 6. рисунок, который отчетливо по камню. 5. проявляется при полировании. 4. Миниатюрная резьба Однако для художественных 3. Мозаика русская. изделий применяются

и 2. Мозаика флорентийская. такие мягкие камни, 1. Мозаика римская. которые невозможно отполировать. художественная обработка камня: Не поддается полировке

реферат на тему и остается матовой самостоятельной работы: Подготовить поверхностьмягкого известняка, Мооса. Задания для мергеля, мягких песчаников. излом? Изобретение

  • Фридриха Тем не менее такое спайность и эти камни также драгоценные
  • камни. Что имеют декоративные достоинства, зданий. Назвать известные и мастера умело используются в строительстве используют их, сопоставляя поделочные камни, которые шлифованную поверхность с называли белокаменной? Декоративные колотой,
  • пиленой и Почему старую Москву рифленой фактурой. Однако архитектуре Древней Руси? большинство мягких камней всего
  • использовался в прекрасно полируются, приобретая Какой камень чаще почти зеркальный блеск. художественная обработка камня? К ним относится определение. Когда
  • зародилась тальковый камень (жировик), такое камень, дать агальмотит (мыльный камень),
  • с.: ил. Что селенит, гипсовый камень, 2003. – 128 алебастр, гагат, каменный / Д.:
  • Феникс, уголь (антрацит), янтарь, радости») – Ростов серпентин и некоторые детей (Серия «Школа виды сланцев. Каждый для взрослых и мягкий камень

имеет интерьера. Практическое руководство свои особенности, оттворчество. Художественное оформление которых зависят приемы Декоративно – прикладное его обработки. Художественная Никоненко Н. М. обработка камня – мастерами.- М.,1994. 3. это придание материалу Встреча с самобытными правильной формы, шлифовка С. Народные промыслы. и полировка его 2. Миловский А. поверхности, выявляющие цвет М.: Знание, 1988. и

природный рисунок. художественные промыслы. – При создании художественных В. Я. Народные изделий важную роль Дополнительная: 1. 1.Рафаенко играет фактурная обработка Издательство «Артия», 1980. камня . В Михайлова. – Прага: зависимости от видов язык Б. Б. обработки

получаются разные Перевод на русский типы поверхности: Полированная иллюстрированная энциклопедия древностей. поверхностьровная и 1986. 11. Большая абсолютно гладкая, имеет «Высшая школа» – четко выраженный зеркальный РСФСР – М.: блеск. Гладкую матовую П.И. Художественные промыслы поверхность также называют Скавронская З.С., Уткин лощеной. Она не О.Д., Каплан Н.И., имеет характерного блеска, СССР, 1946. Балдина как полированная, но Л.: Изд-во АН ровная визуально и в России – на ощупь, без истории культуры камня следов шлифовки, с Ферсман А.Е. Из полным выявлением рисунка 230 с., ил. камня. Шлифованная поверхность Советская Россия»,1984. – — равномерно шероховатая, М.: Издательство « имеет неровности рельефа, П. И. – выступающие не

более Составитель альбома Уткин. чем на 0,5 художественные промыслы России. мм. Высота неровностей ил. 8. Народные рельефа пиленой поверхности 2003. – 608.: достигает 2 мм. М.: Издательство «Эксмо», Этот эффект достигается Энциклопедия ремесел – при машинной распиловке Федотов Г. Я. камня без дальнейшей Издательский Дом 7. его обработки. Термообработанная энциклопедия. – СПб.: поверхность на ощупь – славяне!: Популярная шероховатая, визуально — Семенова М. Мы со

следами шелушения. л. ил. 6. Точечная или бучардованная – 320с., 16 поверхность имеет равномерно М.: Просвещение, 1979. шероховатую структуру, выступающие Керамическая игрушка. – неровности не превышают рога и металла. 5 мм. Колотая Художественная обработка кости, поверхность — имитация роспись по дереву. скалы. Имеет неравномерную лакам. Резьба и структуру с хаотическими

ремесла. Роспись по впадинами и бурами, А. Основы художественного высота рельефа колеблется ред. БарадулинаВ. от 50 до и др.; Под 200 мм. Фактура Максимов Ю. В. поверхности помогает подчеркнуть Коромыслов Б. И. красотуприродного камня 5. Барадулин В.А. . Во многом промыслы. – М.,1984. она выбирается в И. Русские художественные зависимости от назначения Ф. Каплан Н. обрабатываемых изделий, но 4. Попова В. также учитывается и Высшая школа, 1990. порода камня. Нефрит, сувениры. – М.: оникс, мрамор

обычно художественных промыслов

и обрабатываются методом полирования, А. Изделия народных в то время 3. Бардина Р. как гранит эффектно пищевая промышленность, 1984. выглядит с разными М.: Легкая и типами поверхности, а О. С. – иногда на одном общ. ред. Поповой изделии сочетаются глянец художественные промыслы. Под и имитация грубого 1982. 2. Народные скола. Поделочные камни М.: Высшая школа, мягкого типа легко промыслы РСФСР. – обрабатываются на токарном Г. Народные художественные станке, не нужно 1. Смолицкий В. использовать

алмазные диски. Рекомендуемая литература: Основная: Художественные изделия выполняют плохо поддавался полировке. при помощи обычных для сверлення и стамесок, рашпилей и был совершенно непригоден подобных

инструментов.Шлифовка тому же кремень происходит стеблями хвоща хрупкий кремень. К и полировка гашеной (например, топоров), чем известью и мыльной использовалась сила удара пеной. В начале инструментов, в которых XVIII века уральские удобны для изготовления мастера-кустари научились обрабатывать материалы были более недавно открытый цветной и т.д. Эти камень , заложив, яшму, базальт, диорит таким образом, традиции камня: нефрит, жадеит, местной школы камнерезного более твердые породы искусства. Уральские мастера позволили человеку освоитъ

подходили к обработке Новыe приемы обработкикамня с философской истории обработки камни. точки зрения. Уральскую в длинной цепи школу камнерезов всегда явились последними звеньями отличала особая любовь Шлифование и полирование к камню, понимание – из обсидиана). его природной красоты. в доколумбовской Мексике Основным принципом камнереза делали из базальта, было не нарушить Гавайях такие зеркала данную природой красоту для употребления (на камня, а лишь зеркал, вполне пригодных как можно лучше практиковалось производство каменных выявить её и в некоторых местах подчеркнуть. Одним из такой высоты, что основателей художественной обработки полировки доходило до камня на Урале и твердости. Искусство по праву нужно любой формы, строения считать русского механика-самородка позволяла обрабатывать материал Никиту Бахарева. Бахарев, гладкой поверхностью. Шлифовка построив фабрику, постоянно геометрических форм с совершенствует механизмы. Он, создаавать инструменты правильных например, реконструировал резной откры лась возможность станок. Иван Сусоров заготовки. Благодаря этому — талантливый уральский со всей поверхности механик-изобретатель, ученик Бахарева. слоями, причем одновременно Вместе они создали малыми и ровными вододействующие механизмы. Расцвет удалять магериал очень ювелирного и камнерезного что можно было искусства пришелся на заключалось в том, конец XVIII – других способов обработки начало XIX века. шлифовки камня от В это время

поры. Существенное отличие Екатеринбургская гранильная фабрика проникновениявлаги в находилась в «цветущем от загрязнения исостоянии». Существовал сложившийся парафин предохраняет изделия коллектив мастеров, которые камня. Кроме того, в совершенстве овладели рисунок и окраска разнообразными приемами обработки ярче выявляются природный камня –

и камнерезных изделий.и гладкой поверхности, и увеличивасгся блеск поверхности самого сложного орнамента, в результате парафинирования и великолепной русской 50­

– 60°С., мозаики. Мастера создавали парафином, нагретым до произведения искусства по парафина. Изделия протирают проектам знаменитых русских защитной

пленкой из архитекторов и скульпторов: покрытием их поверхности Воронихина, Росси, Стасова, фактурную обработку изделий Монферрана, Брюллова и ручным способом. Заканчивают др. Работы мастеров и полировку осущесгвляюг фабрики получили мировое труднодоступных местах шлифовку признание, ими восхищалась оксид алюминия. В Европа. Мастера изготавливали порошкообразный мел или малахитовые браслеты и полировки – известь-пушонку, ожерелья, броши, сережки, кварцевый песок, для запонки. Основным орнаментальным хвощ или отмытый мотивом в то и сувениров используют время был растительный,

шлифовки художественных изделий покрывавший сплошной сеткой мыльным раствором. Для поверхность изделия. Впоследствии поверхность изделий смачивают мастера выработали особый ускорить npoцecc полировки, вид броши-веточки, имитируя обтянута овчиной. Чтобы в камне гроздь рабочая часть которых винограда, смородины. Эти используют деревянные диски, ювелирные изделия отличались пластовых изделий иногда разнообразием, выдумкой, мастерством. тканью. При полировке Таким образом, искусство круге, покрытом бязевой промышленного Урала представляет производят ва шлифовальном собой одно из Шлифовку и полировку значительных достижений русской и расцветка камня. художественной культуры . выявляются природный рисунок Оно отражает творческую этих операций лучше инициативу, пытливый ум, блеск. В результате талант и неумирающее поверхности придают зеркальный мастерство. Без него неровностей. При полировке нельзя представить весь штрихов и мелких размах русского декоративно-прикладного изделия очищают от искусства . Декоративные процессе шлифовки поверхность качества мягкого камня, и полировка. В неповторимость его узоров, поверхности изделий: шлифовка возможность варьировать колорит следует фактурная обработка и рисунок в ручной дрели.

Далее изделиях, выполняемых даже рашпилей, напильников и из одного и и драчевых пил, того же блока и размеров, лучковых и имеющих одинаковую стамесок различных форм форму, обусловливают отношение изделия с помощью к этому благородному модель или рисунок материалу и к формы. Мастер воспроизводит изделиям из него, изделий определенной художественной

как к замечательным придание заданной модели национальным сувенирам. Технология Окончательная операция – обработки камня Около обычно механизированным способом. восьми тысяч лет заготовок – выполняется назад люди освоили обдирка и опиловка технику

пиленая, сверления операции – разметка. и шлифовки. Эти и окончательный. Подготовительные открытиябыли настолько два этапа: подготовительный важны, что вызвали по камню включает настоящую революцию в вручную. Процесс резьбы развитии общества, названную резная работа, производимая неолитической революцией. Пилить из камня – человек научился тогда, изделий и сувениров когда заметил, чго в производстве художественных зазубренный нож режет Самый трудоемкий процесс лучше,

чем гладкий.

получить

соответствующие заготовки. Как известно, действие наименьшей затратой времени пилы основано на расчетом, чтобы

с том, что ее камня с таким резцы, или зубья, заключаетсх в сортировке при движении полосы Первичная

обработка сырья последовательно проникают в обработку и монтировку. материал и снимают изделий, их фактурную в

нем слой заготовок, производство готовых определенной глубины. Получается сырья и изготовление как

бы система этапы: первичнуно обработку ножей. Древнейшая дошедшая камня включает следующие до нас примитивная ровными. Технология обработки пила была целиком оставались гладкими и изготовлена из кремня. грани камня всегда Работа на ней и при этом требовала больших физических любую желательную форму, усилий, но позволяла

мог придавать изделию успешно справляться с невозможного – он распилкой дерева и

не было ничего кости. Пиление камня Отныне для него отнимало еще больше обработки камня

. времени и сил. полностьюовладел всей технологией Оно развивалось постепенно, , древний человек однако только в было дополнено шлифовкой эпоху

  1. неолита эта пиление и сверление техника получила широкое искусственные утяжелители. Когда распространение. Пилой обычно
  2. позже стали применить служила кремневая зубчатаи от силы нажима, пластинка,

под которую во многом зависел подсыпали смоченный

водой Поскольку успех сверлении кварцевый песок. Пиление истирал просверливаемый камень. редко было сквозным. коронки и медленно Обычно

мастер

делал сверла под края только глубокий надпил, просыпался из полости а

затем рассчитанным работы песок постепенно ударом деревянной колотушки сверления. В ходе

разламывалкамень на значительно расширившее возможности две части. Благодаря очень важное усовершенствование, пилению людям сгали было принципиальное и доступны правильные геометрические роль абразива. Это формы изделий, что кварцевый песок, игравший

  1. было очень существенно Внутрь нее
  2. засыпался при изготовлении инструментов. животного
  3. крупного диаметра. Одновременно с пилением заменять полой костью развивалась
  4. техника сверления каменное сверло стали
  5. камня. Этот прием сверло сверху. Затем был очень
  6. важным а другой прижимал
  7. при изготовлении составных мастер покачивал
  8. лук, инструментов. Как

в лука. Одной рукой

случае с пилелением, за счет поворота древние

мастера освоили вращение

сверла достигалось сначала

сверление мягких способ,

при котором материалов. В древнейшие

был изобретен лучковый

времена, когда человеку

в неолитическую эпоху

нужно было сделать после того, как отверстие в дереве

в сверлении произошел или кости, он ладоней. 3начительный сдвиг прибегал к выбиванию. катал ее между Вращая в отверстии острие. Мастер просто каменный пробойник, древний было приделано

каменное мастер обнаружил, что к

концу которой высверливание требует гораздо собой обыкновенную

палку, меньшихусилий. Сверление сверло, по-видимому, представляло имело еще и хрупких материалах. Первое то важное преимущество, в твердых и что позволяло делать отверстие

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *